原名The Art of Travel,作者出生瑞士現居倫敦。本書以旅人為主體,不是行程或地方的旅行書,作者要探討的並非旅行對社會或生態的衝擊,而是旅行如何啟發我們的思考。因為作者有獨到的見解,加上許多偉大藝術與文學家的觀察。
第一部:出發
1.期待- 地點:倫敦
旅行隱隱約約代表探索人生、掙脫工作的束縛、努力活下去。但是它總是有期待與實現之間的問題。在一個地方感受到的快樂,不像我們期盼的那種持續、恆久的滿足。對有意識的心靈,這種快樂是一種偶發現象。
身體與心靈是難纏的旅伴。前者傾像焦慮、無聊、自由來去的哀愁,還擔心錢帶的不夠;身體發現這異地不好睡,抱怨天氣炎熱、蒼蠅亂飛、餐點難下肚等。
去了一趟荷蘭,以及半途而廢的英倫之後,德埃聖公爵從此打消出國的念頭。終其一生都待在自己的莊園,足不出戶。但是身邊環繞的事物,讓他很容易享受到旅行的精隨,也就是期待。儘管他深居簡出,我依舊旅行,行我的萬里路。
2.旅行的臨界空間
帶我走,到遠方。此地,土俱是淚。
如果我們在休息站、或汽車旅館發現詩,如果機場或火車車廂吸引我們,這或許是因為我們隱約感受到,儘管這些場所的建築乏善可陳、令人看了難受、色調俗麗、燈光刺眼,它們提供了一個具體的背景,讓我們可以擺脫這積重難返、自私自利的日常世界。
人生就像一座醫院,每個病人一天到晚都想要換個床。有人想待在暖氣前、有的覺得換到窗邊更好。其實祗能暫時留的地方反而比他的家更像他的歸宿。對旅人來說,來來去去的場所總是情有獨鍾,如港口、碼頭、火車站、火車、船及旅館房間。
馬車,帶我走吧!船,把我偷走吧!
談到飛機,人生少有幾個刻,比得上飛機那種爬升的感覺。
第二部:動機
3.異國風情
3.異國風情
4.好奇
第三部:風景
5.鄉村與城巿
6.壯闊
6.壯闊
第四部:藝術
7.眼界大開
倫敦因為有惠斯勒(Whistler, 1934- 1682)才有霧,梵谷(Vincent van , 1858- 1890)之後普羅旺斯才有絲柏。藝術是推波助瀾,誘發出更深刻的感覺。本章描述梵谷在1888年二月來到普羅旺斯阿爾,直到第二年五月。當年他35歲決心獻身於繪畫是八年前的事。在這15個月之內他畫了兩百幅畫。為什麼從巴黎搬到這兒?一來想要把南方畫出來。二來也希望幫助他人看到南方之美。
從荷蘭老家移居法國,他讀了巴爾札克、福樓拜、左拉和莫泊桑,覺得大開眼界。另從包法利夫、高老頭看到現實社會中的形形色色,就如同繪畫也一樣。
他讚嘆其他畫家的作品和成就,但是在他眼裏看來遺珠還很多。他感嘆地說:天啊,有些畫家真是對不起這樣的風景,我還有很多可以發揮的地方。
8.美的擁有
羅斯金(John Ruskin, 1819- 1900)是英國維多利亞時代主要的藝術評論家之一。他出版了兩本書繪畫的要素及透視的要素。他把繪畫、吃飯和喝水這三件事相提並論。是因為全部涉及自我從這個世界吸收好的元素。
如果真要真正擁有美景,就必須用心觀察其中的元素與構成,透過攝影就不能如此擷取。只要張開大眼睛就可以看到美景,但美的記憶中留存的長度就看我們如何用心欣賞了。
7.眼界大開
倫敦因為有惠斯勒(Whistler, 1934- 1682)才有霧,梵谷(Vincent van , 1858- 1890)之後普羅旺斯才有絲柏。藝術是推波助瀾,誘發出更深刻的感覺。本章描述梵谷在1888年二月來到普羅旺斯阿爾,直到第二年五月。當年他35歲決心獻身於繪畫是八年前的事。在這15個月之內他畫了兩百幅畫。為什麼從巴黎搬到這兒?一來想要把南方畫出來。二來也希望幫助他人看到南方之美。
從荷蘭老家移居法國,他讀了巴爾札克、福樓拜、左拉和莫泊桑,覺得大開眼界。另從包法利夫、高老頭看到現實社會中的形形色色,就如同繪畫也一樣。
他讚嘆其他畫家的作品和成就,但是在他眼裏看來遺珠還很多。他感嘆地說:天啊,有些畫家真是對不起這樣的風景,我還有很多可以發揮的地方。
8.美的擁有
羅斯金(John Ruskin, 1819- 1900)是英國維多利亞時代主要的藝術評論家之一。他出版了兩本書繪畫的要素及透視的要素。他把繪畫、吃飯和喝水這三件事相提並論。是因為全部涉及自我從這個世界吸收好的元素。
如果真要真正擁有美景,就必須用心觀察其中的元素與構成,透過攝影就不能如此擷取。只要張開大眼睛就可以看到美景,但美的記憶中留存的長度就看我們如何用心欣賞了。
第五部:賦歸
9.習慣
9.習慣
沒有留言:
張貼留言